“這種感情，只有你真正癡心于某樣東西，才會懂。”遼西木偶戲國家級非遺代表性傳承人王娜在接受記者采訪過程中，偶爾會與手中的木偶對望，眼神中流露出的喜愛，看似一瞬，實則一生。

木偶戲是中國傳統藝術之一。遼西木偶戲融雕塑、雕刻、頭飾、服飾等藝術于一身，注重造型、表演、舞美、結構裝置的相互結合，著重刻畫人物形象，表現人物的形貌特征和思想品格。2006年，遼西木偶戲入選第一批國家級非遺代表性項目名錄。

談及如何與遼西木偶戲結緣，生于1956年的王娜說觀看遼西木偶戲便是其童年最珍貴的回憶，直至上世紀70年代，她也成為一名木偶戲學員，并先后師從遼西木偶藝術表演主要傳承人關劍青、關維吉、索萬金、朱寶昌等名師，學習木偶表演和制作技藝。

“舉功”“走功”“捻功”是練好遼西木偶戲的三大基本功，其中學藝第一關是“舉功”。為保證臺上的木偶不搖不擺，不高不矮，不前不后，王娜天天照著鏡子舉木偶練習，一練就是幾個小時。很多人因為承受不了這“過頂之力”而放棄，但王娜說熱愛可抵艱辛，所以她堅持下來了。

從懵懂學員到演出骨干，王娜在遼西木偶戲的演藝道路上一直成長，但也走得一波三折。遼西木偶戲曾經一度陷入生存窘境，尤其是木偶劇團的解散對她打擊非常大。回憶那段往事時她說：“原來中斷這門藝術，像中斷我的生命一樣難受。”之后的日子她守著她的藝，她的團，同經起落，不離不棄。后來王娜自己注冊成立了民營性質的木偶劇團。

“一二睜眼，三四五動，這期間呼吸也要人偶同步。”王娜在劇團里邊打拍子邊為演員們講解。近年來，她多方借鑒國內外其他藝術之長，改進和發展舞臺美術等各種表現手段，使之成為綜合性藝術，先后創作、編排了木偶劇《賣火柴的小女孩》《鹿乳奉親》等多部優秀木偶劇。

其中，她將中西文化元素融合，把普希金的寓言故事《漁夫與金魚》改編到中國民間故事情境里，并隨著時代審美的演進，融入海洋保護等新的主題，在木偶造型的設計上更貼近中國傳統人物形象，受到好評。王娜說，遼西木偶戲具有以形寫神，以偶擬人的藝術特點，因此發揮木偶表演的優勢，將生澀難懂的大道理融入故事情節中，可以讓孩子們更好地了解傳統文化的精髓。

王娜一直潛心鉆研木偶戲技法與造型上的創新，并致力于遼西木偶戲的保護與傳承人的培養工作。如今她的女兒高鳴鶴在其耳濡目染下成為新的傳承人；王娜還積極與學校合作，成立木偶藝術團班作為劇團的后備力量，將自己所學傳承給更年輕的演員。同時，每場演出結束，她總會讓操縱木偶的演員來到觀眾席，讓觀眾近距離感受木偶的魅力。

“希望通過不斷嘗試和創新木偶戲的演出形式，讓觀眾們改變對木偶戲的固有印象，讓越來越多的觀眾喜歡上遼西木偶戲，喜歡上這一優秀傳統文化。”王娜固守在小小的一方舞臺，讓靜態的木偶有了活態的傳承，繼續上演著“人偶緣”的不了情。

中新社沈陽2月19日電 題：遼西木偶戲非遺傳承人：50載癡守演繹人“偶”不了情

中新社記者 韓宏